山光水影映诗韵——山水画家祁自强作品赏评

  青年画家祁自强的山水画作品，风格清雅、设色明净、布局精当，远视有清心怡神之美感，近观有笔墨变化之情趣，充盈着浓郁的生活气息，弥漫着曼妙的时代诗意。绝无模拟古人之迹痕，而有秉承传统之精神。亦无趋时逐利浮躁之妄动，而有讴歌天地和谐之旨宗。

    其作品之中，或见：三五人家、远山近村、门迎溪水、近岸泊舟。或虚或实，或近或远，似有饮烟袅袅自屋顶缭绕，如有鹿鸣声声在丛林深隐。

    或见：秋树红叶迎风立于溪岸之高崖，倾诉季节；远村屋舍错落衔于山峦之怀抱，巧说人间。溪水无浪自流去，山村有春燕归来。一派吉祥，万般优美。

    或见：山崖陡峭有动势，曲桥如拱越深谷，林木葱茏隐古寺，远山朦胧起禅音。

    祁自强山水画作品中的杂树，或乔或灌，或浓或淡，或色或墨，既显树木自然挺劲之生命本色，又尽松柏槐柳各自之风韵，或苍劲蓬勃、或依崖斜生、或蔚然成林、或独木临风，可谓：丛林孤树自成野趣，绿树红叶无风亦景。

    画家祁自强的作品，山中有溪水，水自回环；峰谷有云雾，云绕山峦。构图饱满而无塞阻之感，依然空灵清雅，山魂水韵通贯其间。布局简约而无空虚之状，依然典雅朴厚，一桥五石，三屋两树，可见天地之宽。祁自强画山水，善于设色且用色并不爆烈而趋于明净清秀一派，达到了色墨交融的境界。其间屋宇房舍、吊角木楼、当代民居，均造型规整，合于生活之本真，亦有人间烟火之气息。

    清代方士庶说：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间。故古人笔墨具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵寄”（《天慵庵笔记》）。祁自强的山水画作品，到了如今明净清越，典雅娟秀，色墨交融的气象，自然得益于自家笔耕20年之勤奋、得益于书画世家之熏陶，得益于名师高手之点化，更得益于多彩生活之启示、自然美景之感召。美院的学习，奠定了他扎实的造型功底和系统的审美教育。多年奔走于太白、秦岭、陕北、峨嵋等地观察与写生，既提升了画家的审美层次，也开拓了画家的艺术视野。在西安、兰州、天水、深圳等地成功举办个人画展，是展示自己艺术才情的机遇，也是拓展交流、吸纳博采的平台。祁自强的山水无疑归属长安画派中典雅娟秀之一脉。注重写生而非写实，秉承传统自有创新，发现生活之趣，洞察山川之美，而造境于心，皴擦点染、勾勒用色、淡彩浓墨，借山水以寄情，凭水墨而写意，倾诉的是画家内心的真爱和性情，挥洒的是画家绵绵的诗意与情趣。

    或山峦逶迤、溪水曲回、巨石斜立、人家深隐于丛林，云雾缭绕于峰谷。

    或春草如茵、野树葱茏、村居依了河岸，远山傍在天际。

    或劲松秀树屹立山崖之高岗，飞瀑溪水流落河谷之低洼，清秀之中有朴茂之气息，典雅之内多隽永之诗韵。

    驻足祁自强的山水画前凝神静视，那画中：远峰近岭、怪崖奇石、层次分明，那山是苍的。绿树红叶、秋枫春柳、风姿各异，那树是秀的。飞瀑河渡、山涧溪流、潺潺有声，那水是活的。水荡山谷、云绕峰间、浅草丛生，那石是润的。

    近年间，祁自强的《空山不见人》、《深山藏古寺》、《白云深处》、《故乡人家》、《神农故里》、《姜水农家》等多件山水画作品，或参赛获奖，或收录画册，或被人收藏，已彰显出一个青年画家激越的才情和丰沛的实力。对于尚且年轻艺术之路还很漫长的画家祁自强而言，艺术的探索充满了艰辛与苦闷，艺术的走向存在着变数与迭更。但这些都无法阻止他追求艺术的步履，无法动摇他崇尚诗韵的情愫。我坚信，画家会用他沉稳而谦和的心态，灵动而聪慧的艺术触角，自强而不息的精神，感悟生活的潮音，倾听时代的涛声，挥毫泼墨，点染设色，让大西北的山光水影映出一番新诗韵。

（简平）